Зачем Лукьяненко создал пародию на свой Дозор?

Никто из почитателей Сергея Лукьяненко не ожидал, что фильмы, снятые по «Дозорам» окажутся настолько пародийными по отношению к книгам. Вместе с Тимуром Бекмамбетовым автор настолько видоизменил сюжет, что многие были просто в растерянности. Давайте немного разберемся в данном вопросе.

Итак, в фильмах многое заменено на более понятное для простого обывателя, привыкшего к избитым штампам западной киноиндустрии и притягивающее внимание. Например, трюк Завулона с извлечением меча из позвоночного столба был уже придуман гораздо раньше, а именно в фильме «Робокоп — 3».

Множество магических действий героев, которые описаны в романах, вообще не попали в фильм. Это произошло во избежание явного плагиата, ведь автор в ранее опубликованных книгах использовал готовые клише, привлекающие как читателя, так и зрителя. Создатели фильма как бы попали в собственную западню и им необходимо было заменить множество сюжетов из книг на другие, подходящие для фильма. Например, хозяева квартиры, где расположился штаб Светлых при ликвидации Воронки, в романе были погружены в сон, а в фильме использовался, уже примененный в «Матрице» стоп-кадр. Зато противостояние Антона и Завулона, которые даже близко друг к другу не стоят по уровню силы, растянули почти на две минуты.

В романе полностью отсутствую такие моменты, как схватка рыцарей в начале «Ночного дозора», падающий самолет и авария на ТЭЦ — имело место просто локальная катастрофа в Москве, связанная с воронкой. Еще был добавлен поход Антона и Кости на рынок за свежей кровью, что тоже является нестыковкой — ведь Антона снабдили запасом крови, который он и держал дома. Кстати, в книге были проблемы, значительно серьезнее аварии на ТЭЦ и падения самолета — это возможность нанесения ракетно-ядерных ударов и утечка в местном НИИ вирусологии, которую еле успели остановить.

Автор, при написании сценария невольно стал видоизменять свои романы, стараясь привлечь внимание не только читателей-фанатов, но и обычного зрителя. И в чем-то он преуспел — образ мальчика Егора как сына главного героя Антона Городецкого, выглядит для зрителя более логичным, чем в книге (там Егор просто посторонний мальчик). Но то, что он переходит на сторону Темных, совсем не согласуется с последующими книжными произведениями писателя — там Егор верен себе и является нейтральным слабым Иным с «неопределенной» аурой.