Cпособ перехода от одного кадра к другому

Комментарии профессиональных критиков интересны, особенно как они описывают технические стороны съемки фильмов. Отмечают, что способ перехода от кадру к кадру, как обычно, через крик. Этих криков в Дневном Дозоре слишком много. Но здесь речь идет о квалификации режиссера и оператора, ведь Бекмамбетов всего лишь клипмейкер, поэтому приходится довольствоваться тем, что есть. То есть авторы фильма не очень старались в поиске методов как менять кадр один на другой – только орать. Оказывается, что были и картонные персонажи. Стремительные зигзаги сюжета, это, наверное, неудачная сценарная работа, потому что у Лукьяненко книга, а не сценарий, поэтому, что позволено в книге и книжными приемами, то выглядит дикими зигзагами в кино. Есть профессиональные анекдоты относительно сюжетов, но мы их не будем рассказывать, потому что и так выглядит очень забавно.

В Дневном дозоре было так, потом ничего не происходит, и стало по-другому, потом еще раз и так до бесконечности. Оказывается, грузовик с фурой не может спихнуть ЗИЛ, а так не бывает, хотя отдадим дань креативу Бекмамбетова, у них бывает, это же фантастика, в конце концов. Спецэффекты с мотоциклистами вообще не понятны, они лезли, их всех подавили, по сути, появились только ради спецэффектов. Если от фильма отрезать полчаса то ничего не пострадает, а станет только лучше. Нужно не забыть, вместо этого вставить половой акт Жанны Фриске с вампиром Костей, все выглядело очень натурально и завораживающе.